Ptalvez seja a sensação do fim dos tempos no ar: depois de anos de inatividade, as paródias estão de volta. Este verão viu o ressurgimento do gênero alegre, que na sua melhor forma envia as pretensões do gênero excessivamente sério com uma enxurrada de clichês, piadas visuais e trocadilhos estúpidos e inteligentes. The Bare Gun, estrelado por Liam Neeson e Pamela Anderson em uma paródia de policial amigo, estreou com sucesso moderado de bilheteria; a infeliz banda de rock reduziu para 11 em Spinal Faucet II: The Finish Continues. Reinicializações da paródia de terror padrão ouro Filme de terror e as Spaceballs de Mel Brooks Star Wars receberam luz verde, e havia rumores de um retorno do misterioso homem internacional Austin Powers. Tempos pouco sérios, ao que parece, geram apetite por diversão deliberadamente pouco séria, cheia de piadas e refrescantemente superficial.
A mais recente dessas paródias idiotas, que estreia no dia além da paródia em que a Fifa concedeu a Donald Trump um prêmio inaugural da paz e a Netflix anunciou seu plano de comprar a Warner Bros, é Fackham Corridor, uma paródia de Downton Abbey que zomba das pretensões muito ridículas dos dramas dourados do período britânico. (Sim, Fackham rima com uma despedida grosseira para a aristocracia.) Co-escrito pelo comediante irlandês britânico e apresentador de TV Jimmy Carr e dirigido por Jim O’Hanlon, Fackham Corridor tem muito materials para trabalhar – o grand finale da novela histórica estreou em setembro, 15 anos depois que a série de Julian Fellowes começou a subir e descer com um presságio ridículo – e não desperdiça nada disso. Do começo ridículo (criados enrolando baseados para a casa e respondendo aos chamados do “masturbatório”) ao ultimate ridículo (alguém consegue se casar com um primo de segundo grau em vez de um primeiro!), esta divertida brincadeira de colher de prata embala todos os seus 97 minutos com piadas e trechos que vão do pueril ao genuinamente engraçado, provando que ainda pode haver mais o que extrair da sátira de comer os ricos.
Como Downton, Fackham Corridor é um pastiche de pessoas ricas muito presunçosas e servos muito obsequiosos, de masculinidade estéril e habilidade feminina. O que é a vida de um aristocrata britânico, senão beber chá e tramar o casamento de outras pessoas? Tendo perdido seus quatro filhos em quatro acidentes trágicos separados, o irresponsável Lord Davenport (um Damian Lewis agradavelmente afetado) e sua esposa anti-leitura, Woman Davenport (Katherine Waterston), são deixados para se concentrarem em suas filhas. Poppy (Emma Laird), a irmã mais nova, alcançou o objetivo da família de encontrar o primo certo para se casar, para que a mansão não saia do controle acquainted. Mas quando Poppy abandona um futuro de conversa sem saber nada com o primo Archibald (um perfeitamente bajulador Tom Felton) por ser um simplório, as esperanças da família recaem sobre a solteira Rose (Thomasin McKenzie) – aos 23 anos, uma “casca seca de mulher”, segundo sua mãe – cuja crença em coisas como a autonomia feminina a leva a detestar Archibald.
Carr se sai muito melhor brincando sobre as expectativas sufocantes das mulheres do início do século 20, muitas vezes exploradas para dramas sérios – a pobre Rose só quer ler livros (o escândalo!) em apenas One Shade of Gray – do que brincar sobre mulheres, como em seu recente e desastroso confronto. O tropo da feminilidade respeitável e invejável são as estrelas aqui, e muitas vezes são os melhores sacos de pancadas; quando o corajoso batedor de carteiras Eric Noone (o arrojado Ben Radcliffe), escolhido a dedo em seu orfanato em Londres por um estranho misterioso para entregar uma carta a Fackham, colide com Rose, ele é inevitavelmente desviado por uma “mulher incrivelmente bonita com uma espécie de essência despreocupada que faz os homens gratos por estarem vivos!”
Como convém a uma paródia intencionalmente ridícula, o enredo é secundário em relação aos trechos, que Carr continua entregando em um clipe amigavelmente bem-humorado, com três gargalhadas sólidas na mistura. Há um assassinato e uma investigação incompetente. O romance proibido entre Noone (pronuncia-se “ninguém”) e Rose, interpretado por Radcliffe e McKenzie como o equilíbrio certo entre trapalhada e sedutora, põe em perigo os planos mais bem elaborados dos aristocratas. Abundam as distorções de gênero, as quedas e os jogos de palavras básicos. (“Estou aqui pelo assassinato”, diz o investigador (Tom Goodman-Hill). “Receio que alguém já tenha feito isso! Mas entre mesmo assim”, diz o mordomo.)
É tudo uma diversão alegre, embora isso tenha limitações. A tolice de uma paródia pode se desgastar rapidamente, e a quilometragem dessa variedade específica fica em algum lugar entre o esboço e o recurso. A certa altura, você pode querer retornar ao mundo da (muito leve) razão. Mas você tem que respeitar um compromisso sincero com a forma de arte – se vamos nos divertir até a morte, é melhor rir disso.
