Capturando o revival da Broadway com vigor, ‘Merrily We Roll Alongside’ renasce novamente

Vindo até você do extremo oposto do espectro musical do filme, onde “Depraved” está, está o filme compacto e propulsivo de Maria Friedman de sua aclamada encenação revival de “Merrily We Roll Alongside”, de Stephen Sondheim.

O musical de 1981 do reverenciado compositor é aquela raridade canônica: um fracasso (como, fechou duas semanas após a abertura) que com o tempo se tornou um clássico precioso. Essa é uma boa sorte para uma história que utiliza cronologia reversa. Capturado no Hudson Theatre no ano passado, durante sua temporada vencedora do Tony na Broadway, este “Merrily” é uma evidência emocionante de uma produção de sucesso, estrelada por Jonathan Groff, Daniel Radcliffe e Lindsay Mendez como o trio unido de criativos de Nova York cuja amizade, retratada ao longo de décadas, parece um vaso quebrado sendo remontado para que possamos apreciar as rachaduras e a coesão.

Às vezes é como se você estivesse no palco com o elenco. E, no entanto, essa abordagem simples, em mãos confiantes, reflete a magia que apenas as câmeras e o corte podem fazer: reduzir a distância e o tempo em uma intimidade especial, permitindo que atores fortes com músicas de nível especializado sejam os maiores efeitos especiais.

O teatro filmado tem uma má reputação, mas não deveria quando é mais do que apenas uma gravação e, por enquanto, esta versão cumpre. (Deve, já que a próxima representação cinematográfica de Richard Linklater, que ele está filmando no estilo “Boyhood” ao longo de 20 anos, é realmente uma “costa distante”, para citar Sondheim.)

Pense para trás: onde as coisas começam é o amargo fim, em uma festa chamativa em Hollywood Hills em 1976, cheia de parasitas do showbiz. Frank (Groff), que já foi um compositor motivado, abandonou a música para se tornar um famoso produtor de cinema e marido de duas opções. Mary (Mendez), uma escritora perspicaz, é uma alcoólatra que não tolera mais o traidor em que Frank se tornou.

À medida que o presente se torna passado, vemos primeiro os colapsos nervosos, depois os pontos de oscilação que os antecedem e, por último, os primeiros florescimentos de camaradagem, sucesso e amor. Conheceremos o letrista avesso aos holofotes Charlie (Radcliffe). É um prazer ver o magnético Groff rastrear um cara desagradável até suas origens idealistas, o rosto de Radcliffe suavizar de colega crítico para esperançoso de olhos arregalados e o maravilhoso Mendez descascar camadas de amor não correspondido. Não menos poderosas em retroceder anos são Krystal Pleasure Brown e Katie Rose Clarke como as esposas talentosas que se tornam danos colaterais na busca desalmada de Frank por fama e riqueza.

É apropriado que a trajetória não leve a um crescendo espalhafatoso, mas ao pouso mais suave e melancólico do ultimate “Our Time”: sonhos arregalados cantados em um telhado em 1957. Numa época em que tantos cineastas se esqueceram de como fazer filmes com algumas pessoas próximas, há lições a serem aprendidas com os objetivos modestos deste “Merrily We Roll Alongside”: trazer o público do cinema para a vida do palco e, ao fazê-lo, para aqueles fases espinhosas da vida.